MOUNA BASSILI SEHNAOUI - PORTFOLIOS OF LITHOS.

From 18 to 28 May 2021 - Galerie Claude Lemand

  • SEHNAOUI, Adonis & Astart 1.

    Adonis & Astart 1, 1991. Portfolio of 2 original lithos on paper, 56 x 37 cm. Signed and numbered by the artist. Donated by Laurier Dubé, publisher. © Mouna Bassili Sehnaoui. Courtesy Galerie Claude Lemand, Paris.

  • SEHNAOUI, Adonis & Astart 2.

    Adonis & Astart 2, 1991. Portfolio of 2 original lithos on paper, 56 x 37 cm. Signed and numbered by the artist. Donated by Laurier Dubé, publisher. © Mouna Bassili Sehnaoui. Courtesy Galerie Claude Lemand, Paris.

  • SEHNAOUI, Cadmos & Europe 1.

    Cadmos & Europe 1, 1992. Portfolio of 2 original lithos on paper, 56 x 37 cm. Signed and numbered by the artist. Donated by Laurier Dubé, publisher. © Mouna Bassili Sehnaoui. Courtesy Galerie Claude Lemand, Paris.

  • SEHNAOUI, Cadmos & Europe 2.

    Cadmos & Europe 2, 1992. Portfolio of 2 original lithos on paper, 56 x 37 cm. Signed and numbered by the artist. Donated by Laurier Dubé, publisher. © Mouna Bassili Sehnaoui. Courtesy Galerie Claude Lemand, Paris.

MOUNA BASSILI SEHNAOUI - PORTFOLIOS OF LITHOS.
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Adonis & Astart, 1991. Text by Etel Adnan.

“ Des ané­mones rouges et blanches, du sang et des larmes ! Dans la vallée du Nahr Ibrahim se per­pétue le mythe d’Adonis. Un san­glier sauvage perce la cuisse de ce fils de déesse, vic­time de l’amour et de la jalousie, dont le sang colore les eaux de la riv­ière. Astarté, dans la lumière, Perséphone, dans les pro­fondeurs de la terre, se parta­gent ce jeune dieu qui, à chaque print­emps, meurt et revient à la vie comme le pays qui l’a vu naître. Ces pages lithographiées nous don­nent l’alphabet de sa res­ur­rec­tion.”
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Cadmos & Europe, 1992. Text by Vénus Khoury-Ghata.

« Cadmos au poitrail cou­vert d’écritures compte sur la man­sué­tude du tau­reau blanc pour ramener Europe égarée entre ciel et écume. Cadmos n’a que son cri pour hêler les cinq cav­a­liers, alerter les cinq con­ti­nents et traduire le corps des mots en signes. Cadmos de Tyr la vieille tra­verse la mer une lampe à la main pour con­struire sa maison écrite. Une première main à l’Est pour dire le bal­bu­tiement du premier mot, une deux­ième main à l’Ouest pour dresser le mur du dernier mot. Le silence linéaire pour relier le son dicible, puis la pluie alphabé­tique noire sur les pages de pierre de la cité. »

Copyright © Galerie Claude Lemand 2012.

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