Galerie Claude Lemand

OEUVRE de la SEMAINE - SARA ABOU MRAD - L’Ensemencement.
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Thierry Savatier, Images de rêves.

La pein­ture de Sara Abou Mrad tra­duit l’uni­vers oni­ri­que qu’elle s’est créé depuis l’enfance. Ses tableaux font penser à la défi­ni­tion qu’André Breton don­nait des « images de rêve » dans son roman Nadja (1928) : « La pro­duc­tion des images de rêve dépen­dant tou­jours au moins de ce double jeu de glaces, il y a là l’indi­ca­tion du rôle très spé­cial, sans doute éminemment révé­la­teur, au plus haut degré "sur­dé­ter­mi­nant" au sens freu­dien, que sont appe­lées à jouer cer­tai­nes impres­sions très fortes, nul­le­ment conta­mi­na­bles de mora­lité, vrai­ment res­sen­ties "par-delà le bien et le mal" dans le rêve et, par suite, dans ce qu’on lui oppose som­mai­re­ment sous le nom de réa­lité. »

Son uni­vers se rap­pro­che en effet du sur­réa­lisme. Cela expli­que sans doute la pré­sence, dans sa pein­ture, de réfé­ren­ces aux grands maî­tres (Autoportrait en Vénus, 2021), de flores impro­ba­bles et par­fois inquié­tan­tes, ter­res­tres et aqua­ti­ques (La Danse du soir, 2021 ; La Mort dans l’âme, 2021), d’une faune sur­pre­nante et par­fois hybride (La Toucane, 2021), de sym­bo­les reli­gieux - le pois­son/Ichthus - ou rituels (L’Ensemencement, 2021 ; Le Masque Toussian), d’anges ou encore d’un être cen­tral, sexué, animal anthro­po­mor­phe qu’elle nomme « le Lion ». Ses per­son­na­ges sont en éternel mou­ve­ment ; ils évoluent dans le ciel, dans l’eau, défient la gra­vité. Sa palette est vive, mais réserve au regar­deur des nuan­ces, des jeux de trans­pa­rence sem­bla­bles à ceux de l’aqua­relle.